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包括紐約時報也正在內容生產方式上進行調整，球隊遭遇做更輕、更短、更圖形化、圖表化的內容。車禍數人他們的辦公場所隱藏在北京東四的一片不起眼的胡同裏。

用戶規模方麵，受傷人我們的目標是千萬到億級，預計大概兩三年達成吧。我們沒有全職的編輯團隊，悲劇土超不幸遇難但是每個員工，包括工程師都會參與。不過他們一般都缺錢，球隊遭遇那我們就不要錢，要股份。到中後期，車禍數人肯定會有競爭對手出來。刺蝟公社：受傷人會有版權糾紛嗎?王俊煜：受傷人文章點擊去是默認進入原網頁鏈接，所以會給對方導流，但如果對方找過來說不願意自己的內容被抓取，我們可以在信源目錄中剔除掉。

我們跟阿裏的合作非常愉快，悲劇土超不幸遇難我們給阿裏帶去了價值，他們也給我們帶來了價值，今天豌豆莢在阿裏的運營下比原來更好一點。他說自己現在壓力很大，球隊遭遇“很焦慮”，短期內主要是因為產品質量問題。甚至《LoveLive!》的人氣部分也要歸功niconico，車禍數人憑借著niconico的直播平台，聲優組合通過直播節目與粉絲保持了穩定的交流，積累了人氣。

 這場討論會的觀看人數超過140萬人，受傷人用戶的評論數達到了50萬條以上。”在Dwango創始人川上量生看來，悲劇土超不幸遇難盡管人們已經擁有社交網絡來幫助自己在虛擬世界構建個人關係，悲劇土超不幸遇難但是niconico想要提供的是“網絡上近似於街角一隅的場景”。而在網絡上要怎麽“讓大家也會一起來看原本不那麽感興趣的內容”，球隊遭遇成為了川上量生等人創立niconico的一個重要動機。車禍數人”nicoico母公司Dwango董事兼成員夏野剛在一則采訪中說道：“每個人都可以找到自己的位置。

相比起其他國家，niconico的彈幕文化對於中國的影響來得更為深刻而廣泛。早在2007年，也就是網站成立沒多久，niconico就曾邀請鈴木宗男、外山恒一、小澤一郎等當時一些極具爭議的政客在網站上傳個人視頻，讓他們與那些看起來對政治漠不關心的禦宅族們進行交流。

2012年我們第一次舉辦niconico超會議，如今回想起來，對當時的Dwango來說，超會議是必要手段。甚至目前還有一種現象：同樣的動畫或者影視劇如果存在兩個視頻，那麽用戶會更傾向於選擇彈幕多的那個——彈幕越多，視頻討論的熱度越高，看起也更加有趣。最受人關注的是，時任日本首相的野田佳彥與安倍晉三將要在那天進行一場針鋒相對的辯論。但超會議現場生氣勃勃的景象，以及紛至遝來的媒體報道，在這樣氛圍的驅使下，人們反倒更加認同niconico仍然在網絡文化中占有一席之地。

UP主們重新製作大量視頻，回顧niconico過去十年中所走過的曆程，而niconico最早一個由用戶上傳的視頻也被挖出來，重新欣賞。 作為彈幕視頻網站的鼻祖，彈幕是niconico最具標誌性和影響力的功能。而當這些年輕人聚集在一塊時，索尼等日本各大品牌廠商也隨之而來。初音開始成為一名真正的高人氣歌手，她不僅開始推出自己的實體專輯，還在世界各地開起了自己的全息演唱會。

不過，在十周年這個關鍵的時間點上，niconico卻迎來了一個不太好的消息。在2010年，niconico成為了日本第一家實現盈利的視頻類網站。

這個改編自一個已經停運手遊的獸娘動畫，講述了失憶的人類女主角為了查詢自己的身份，與獸娘藪貓相遇並共同踏上前往圖書館旅程的故事。“超會議的概念很簡單。

“然而niconico超會議也通過舉辦相撲比賽、將棋遊戲，以及去年新推出的歌舞伎表演幫助網站吸引了那些更加年長的用戶。 除此之外，MAD也成為了niconico上用戶大量上傳的內容，MAD指的是動畫音樂視頻(MusicAnimeDōga)，它是一種“二次創作”的內容形態，主要是將現有影片或聲音內容加以編輯，並配以喜愛的音樂。這當中不僅包括用戶將動畫素材重新剪輯以後的MAD，還包括各種翻唱視頻、舞蹈視頻。2007年9月底，niconico上關於初音的視頻數量就超過了2000個。 這個定位不僅讓niconico超會議吸引了大量參加者，也長期以來幫助niconico從眾多的視頻網站中脫穎而出。看似是“廢萌”之作的《獸娘動物園》，盡管動畫製作並不算很出色，卻在niconico上引發了人們對劇情和人設的熱烈討論。

在人聲鼎沸的“街角”，大家聚在一起，雖然彼此互不相識，但卻看著同樣的景象，並立即就能獲得共鳴。熱烈的反響大大超出了主辦方的預期，niwango公司社長杉本誠司在2012年12月接受朝日新聞采訪時說道：“到目前為止，公司內部大多數人認為如果一個長約1至2小時的節目有10萬人收看就很了不起了。

2009年，麻生太郎就邀請民主黨代表鳩山由紀夫在niconico生放送平台上進行了首次黨首辯論。從第一屆的800名觀眾到去年的18000名觀眾，BML目前已經成為了B站一年一度最大的線下盛會。

 而隨著2007年3月開放普通用戶上傳視頻，大量的二次創作視頻開始湧現。2007年1月底，在上線1個多月的niconico上，用戶發出的彈幕總數已經超過了500萬條，視頻的觀看數量超過1億次。

2008年的時候，niconico已經成為日本的本土網站中訪問量排名第6的平台了。盡管野田佳彥最初婉拒了這個提議，但安倍晉三很快在自己的Facebook上聲稱“要在niconico直播中迎戰野田首相”，並表示“如果要通過電視直播，會存在節目調整和公平性的問題”，而niconico才是“能向雙方反映觀眾意見的最公平的場所”。硬件仍然是niconico目前的一個大問題。盡管BML並沒有niconico超會議所涵蓋的內容那麽廣泛，而是以UP主以及一些偶像、歌手的歌舞表演為主，但是BML去年演出門票仍在不到2個小時內就售罄，舞蹈區、遊戲區、音樂區的活躍UP主們也以此和自己的粉絲更加緊密地聯係在一起。

截至2010年3月，niconico每月的登錄人數為1634萬人，付費用戶為73.6萬人(每月525日元)，注冊用戶494萬人。B站也從2013年開始舉辦了自己的“超會議”——BML(BilibiliMacroLink)。

除了各種新番動畫、遊戲視頻、電視劇電影、體育等五花八門的內容之外，你還能看到非常顯眼的政治版塊，甚至不少政客也相繼開通了自己的頻道。即便舉辦到了第五屆、活動也一直在持續虧損，但這已經成為了niconico保持存在感的一種重要方式。

今年1月播出的新番動畫《獸娘動物園》就是最佳的例子。如果沒有niconico這樣一個更符合年輕人口味又可以大肆吐槽的平台，像《為美好的世界獻上祝福!》這樣充滿崩壞畫麵的搞笑動畫也很難成為去年一月的黑馬之作。

對於見慣了一個龐大市場的中國人來說，單就這些數字而言，niconico並不大。在niconico每個人都可以找到自己的位置有了彈幕打下的基礎，niconico天然地構建出了一種專屬於二次元用戶的社區感。在這之後，利用的歌聲合成軟件進行創作的原創歌曲也開始在niconico的平台上活躍起來，而其中部分歌曲的水準甚至能媲美業界。這些UP主選擇在官方生日的4個月後再次為niconico慶生是有原因的。

 這位有著蔥綠色雙馬尾的虛擬歌手幾乎是隨著niconico的興起而誕生的。當音樂製作者們將合成歌曲上傳至niconico後，再由其他的音樂愛好者將原創的Vocaloid歌曲以自己的嗓音進行翻唱，或者是由一些精通樂器的用戶以樂器重新演奏歌曲。

虛擬歌手、宅舞、MAD，各種新事物在這裏誕生“初音未來作為由用戶培養起來的第一個角色，在一百年後也不會被人遺忘。同時，月均活躍用戶人數也從前期的954萬人降至919萬人，日均活躍用戶人數也從346萬人減少至331萬人。

“我們的目的是為持有自己政治立場的公民提供積極發言的開放平台，我們也並沒有刻意標榜公平公正。”川上量生說這話時信心滿滿，但卻絕非言過其實。

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